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A tridimensionalização do afresco de Assis do século 13 de Giotto: Exorcismo dos demônios em Arezzo

A tridimensionalização do afresco de Assis do século 13 de Giotto: Exorcismo dos demônios em Arezzo


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A tridimensionalização do afresco de Assis do século 13 de Giotto: Exorcismo dos demônios em Arezzo

Por Theodor G. Wyeld

Humanidades Digitais: Anais da 1ª Conferência Internacional da Association for Digital Humanities Organization (2006)

Introdução: O afresco do século XIII de Giotto, Exorcismo dos Demônios em Arezzo, na Igreja de San Francesco em Assis, é frequentemente referido como marcando a transição da imagem bizantina medieval aplainada ritualizada para as perspectivas mais espacialmente realistas do Renascimento propriamente dito. Suas realizações foram reconhecidas por seus contemporâneos, como Dante e Cennini, e seu professor Cimabue. Ele teve uma influência profunda na pintura florentina em geral e inspirou a geração de artistas que se seguiram, como Masaccio e Michelangelo. Neste, o décimo painel de uma série de vinte e oito afrescos, vemos uma tentativa estranha (para os padrões modernos) de representar a profundidade em uma superfície bidimensional. Seus afrescos tentaram ilustrar o mundo natural com pistas de profundidade, como linhas recuadas e técnicas de sombreamento claro-escuro. Ele também rompeu com a tradição de retratar estritamente as relações de tamanho entre as pessoas em uma cena de acordo com sua hierarquia hegemônica. Em vez disso, Giotto ilustrou uma hierarquia espacial entre objetos em uma cena - incluindo pessoas. À esquerda, vemos a catedral de San Donato (agora o Museu Diocesano) com São Francisco e o Irmão Silvestre tentando expulsar os demônios sobre a cidade, à direita do afresco. A catedral foi construída com linhas recuando para a esquerda, sugerindo distância. Isso é incongruente, entretanto, com os edifícios da cidade à direita, que têm suas linhas decrescentes marchando para a direita. Conseqüentemente, como uma composição completa, não retrata o espaço de perspectiva verdadeiramente unificado a que estamos mais acostumados, que veio mais tarde na Renascença. Não obstante, com seu jeito desajeitado, Giotto havia estabelecido um senso de profundidade em suas pinturas que teria sido tão profundo para os não iniciados quanto qualquer fotografia que pudéssemos produzir da cena hoje.

A descrição de profundidade de Giotto foi realmente tão desajeitada? Talvez pelas perspectivas geradas por computador algorítmicas matematicamente precisas de hoje. Ou talvez Giotto não estivesse tentando representar uma cena realista, como as pinturas posteriores da Renascença fariam, mas simplesmente sugerindo os arranjos espaciais da cidade de Arezzo, a catedral e a paisagem circundante? A cidade de Arezzo retratada no afresco de Giotto data do século VI AC. Na época, a cidade estava situada no topo do Monte Donato, onde hoje podemos encontrar os Jardins do Prato e a Fortaleza Medici do século XV. Entre a Catedral e a Fortaleza havia uma vasta depressão natural. A cavidade já foi preenchida para construir os Jardins de Prato. Muitas das características originais estão presentes em seu afresco.


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