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Leituras medievais: o ponto em que a história do papel de parede se encontra com a Idade Média

Leituras medievais: o ponto em que a história do papel de parede se encontra com a Idade Média

Por Gillian Polack

As primeiras décadas do século XIX, que nos proporcionaram algumas das reinvenções mais fascinantes da Idade Média, também nos proporcionaram algumas reinvenções que eram mais planas do que uma panqueca e outras que eram meras sombras pintadas no papel. Há várias razões para isso. O mais importante para mim hoje é uma das razões para escolher meras sombras no papel como ferramenta de escrita. Eles se relacionam com a necessidade de uma história de papel de parede em uma narrativa e a necessidade de um tempo que acrescente significado em uma obra sem exigir nenhum pensamento ou explicação adicional por parte do escritor.

Antes de começar, no entanto, o que é a história do papel de parede? A história do papel de parede é quando os elementos históricos são pintados principalmente em um cenário. A narrativa do romance ocorre em primeiro plano e o papel de parede não desempenha nenhum papel ativo na narrativa. O papel de parede em si não é tridimensional nem crítico para o enredo.

Thomas Love Peacock's Nightmare Abbey (1818) apresenta aos leitores essas duas condições com um triplo serviço de zombaria para transformar o comum em uma sátira clássica. A sátira extrai seus personagens dos próprios círculos do escritor, o que, considerando que seus círculos incluíam Percy Bysshe Shelley e Samuel Taylor Coleridge, sugere uma razão fundamental para Nightmare Abbey sendo publicado duzentos anos depois. O papel de parede de Nightmare Abbey e o que ele ilustra são, portanto, importantes para demonstrar como as vidas de pessoas famosas podem ser satirizadas e do que podem ser ridicularizadas.

O primeiro indício de que a obra pode estar usando o gótico e até mesmo o gótico medieval é o título. É mais do que uma dica. É um grito completo.

Isso faz parte da sátira. A história é uma história de amor cômica e não há elementos de pesadelo e realmente não importa nem um pouco que a história se passa em uma casa que já foi uma abadia ou parte de uma abadia. A partir do momento em que a própria história começa, portanto, torna-se óbvio que o medieval é um papel de parede para a história percorrer e que há uma razão para isso. O título gritado e os personagens são uma combinação perfeita.

Gótico é um dos cenários e, em alguns casos, papéis de parede ideais para escritores românticos. Para a vida ficcional de escritores românticos muito reais, é um cenário muito rápido e fácil. Em alguns escritores de ficção histórica romântica moderna, também, um período e um lugar são usados ​​como papel de parede.

A ação na história está livre das restrições da história conhecida (até certo ponto) - suas principais limitações são o cenário. Embora o termo 'papel de parede' pertença ao mundo da ficção histórica como um descritor desse tipo de conto, gosto de pensar nele como um papel de parede que reveste uma sala em que os personagens estão compartilhando um conjunto de refeições emocionalmente saturado. Possivelmente comparar o trabalho de Thomas Love Peacock ao de Barbara Cartland não é a equação mais popular que jamais farei, mas estritamente em termos da forma como a estrutura de Nightmare Abbey funções, os contos mais góticos de Barbara Cartland são equivalentes. (O resto das histórias de cada escritor têm muito menos em comum, o que alguns leitores podem achar reconfortante. Ou talvez não.)

Os personagens que vivem suas vidas emocionalmente intensas são Shelley, Byron e Coleridge em trajes de teatro. A história é uma aventura divertida que ilumina o papel da Idade Média no mundo romântico, mesmo enquanto Peacock quebra esse mundo em fragmentos afiados e cortantes.

A abadia não recebe muitos detalhes, nem qualquer aspecto da Idade Média. O edifício e sua história são descritos, no entanto. Decadente e desbotado e apresentado quando tal descrição é necessária. Mesmo o Comentário sobre o Eclesiastes (que o pai do personagem principal compôs e leu para ele, para conforto) é explicado com mais detalhes do que o medieval. O cenário é essencial para o estilo da narrativa, mas desbotado.

A razão dada para isso é clara. A torre sudeste, por exemplo, "estava em ruínas e cheia de ervas daninhas". A história está no passado e chega ao presente apenas por causa do caráter de decadência que apresenta. Não é simplesmente papel de parede. É papel de parede pintado com sombras. A descrição de quem morava em qual cômodo e onde ficavam os empregados domésticos é quase um terço maior do que a descrição da construção medieval, e carece de desculpas. Desculpa? Parte da descrição medieval é simplesmente "fora do alcance de nosso conhecimento".

Por que existem ruínas? E por que estou escrevendo sobre um livro que tem ecos tão fracos da Idade Média? A sociedade e o grupo social ridicularizados nesta sátira se baseavam na Idade Média por seu senso de um certo tipo de passado, mas, na realidade, muitas vezes falavam de si mesmos fazendo isso. Peacock suavemente zomba da imagem que Byron e Shelley em particular projetaram ao subjugar a Idade Média a um eco fraco.

Este pequeno livro é um entretenimento que ilumina muito especificamente o papel da Idade Média no mundo real dos românticos. À medida que a história se desenrola, egos e amor falso são mais importantes do que o eco do passado.

Gillian Polack é uma escritora e acadêmica australiana que se concentra em como os escritores de ficção histórica, fantasia e ficção científica veem e usam a história, especialmente o período medieval. Entre seus livros estáA Idade Média Desbloqueada. Saiba mais sobre o trabalho de Gillian emo site delaou siga-a no Twitter@GillianPolack


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